Краткое сообщение на тему "жизнь и творчество Стивенсона".

Если коротко, но по сути: Роберт Льюис Стивенсон (1850–1894) — шотландский прозаик, поэт и эссеист из Эдинбурга, чья биография тесно связана с вечными странствиями и хронической болезнью лёгких. Юрист по образованию, он рано понял, что его призвание — литература и дорога: сначала пешие и водные путешествия по Европе, затем — Америка (где он женился на Фанни Осборн), тихоокеанские странствия и, наконец, оседлая жизнь на Самоа в поместье Вайлима. На островах Стивенсона прозвали Tusitala — «рассказчик»; он поддерживал местных жителей в политических конфликтах и писал до последнего. Умер внезапно в 44 года от мозгового кровоизлияния.

Творчество Стивенсона удивительно разнопланово. Он начинал с путевых очерков и эссе — «Плавучая жизнь на канале», «Путешествие с ослицей по Севеннам», где соединил наблюдательность, юмор и тонкую лирику. Затем последовала серия приключенческих и исторических романов, во многом определивших жанр: «Остров сокровищ» (1883) создал канон пиратской романтики (карта с крестом, чёрная метка, попугай на плече), «Чёрная стрела» (1883) и «Похищенный» (1886) с продолжением «Катриона» (1893) развили тему взросления и чести на фоне британской истории. Параллельно Стивенсон писал «Новые арабские ночи» — изящные новеллы о лондонских авантюристах, и «Сад песен» (1885) — одну из самых нежных детских поэтических книг викторианской эпохи.

Его главный «философский» успех — повесть «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» (1886), ставшая метафорой двойственной человеческой природы и морального раскола личности. В южноморский период он обратился к колониальной теме — очерки «В Южных морях», романы «Морской волшебник», «Острова» — здесь больше этнографии, политики и размышлений о справедливости. Стиль Стивенсона — ясный, ритмичный, с живой речью и точной деталью; он соединяет романтический драйв с психологической нюансировкой, а приключение — с этическим выбором.

Значение писателя — в формировании образца современного приключенческого романа и «городской готики», в умении писать для взрослых и детей одинаково увлекательно, а ещё — в культурных архетипах, которые он подарил миру: от Лонг Джона Сильвера до «джекила и хайда» как нарицательного. Масса экранизаций, театральных и комикс-версий лишь закрепила его место в каноне. Стивенсон остался писателем дороги — географической и внутренней, где путешествие становится способом понять себя.