Как развивается конфликт в повести "Шинель" в сравнении с комедией "Ревизор"?

В обеих гоголевских вещах — и в повести «Шинель», и в комедии «Ревизор» — корень один: больной мир чиновничества. Но конфликт устроен и развивается по-разному, потому что жанры разные и оптика тоже.

1. Кто с кем конфликтует
   — «Шинель»: одиночка против системы. Акакий Акакиевич — «маленький человек», его противник — безличная, холодная бюрократическая машина: конторские насмешки, «значительное лицо», равнодушие «своих». Конфликт личностно-социальный, почти без посредников: любой эпизод — от травли до сцены у «значительного лица» — давит на героя и ведёт к трагедии.
   — «Ревизор»: коллектив против коллектива, плюс самообман. Здесь «герой» — город во всей его чиновничьей шеренге во главе с городничим. Противник — страх перед контролем и собственная коррупция. Хлестаков — не реальный антагонист, а пустой экран, на который проецируют страхи. Истинный конфликт — городничие/чиновники vs. правда о них самих.

2. Как запускается сюжетный конфликт
   — «Шинель»: бытовая нужда — желание новой шинели. Путь к цели вскрывает циничность окружающих, и даже радость обновки оказывается хрупкой: кража шинели — удар, после которого система «добивает» героя холодной отповедью «значительного лица».
   — «Ревизор»: слух о ревизоре. Паника чиновников делает возможной крупную иллюзию: Хлестакова принимают за грозную власть. Комическое недоразумение работает как лакмус: каждый сам себя выдаёт.

3. Динамика и нарастание
   — «Шинель»: развитие прямолинейно-трагическое. Ступени такие: нужда → экономия и надежда → краткое счастье → кража → унижение у начальства → болезнь и смерть → фантастическая «ответка» призрака. Психологическое напряжение растёт изнутри, гротеск и фантастика в финале лишь заостряют социальную правду.
   — «Ревизор»: развитие вихревое, нарастающий фарс. Каждый новый визит к «мнимому ревизору» — новая ступень саморазоблачения: взятки, угодничество, женитьбенные планы. Напряжение комическое, но конфликт по сути обнажается всё глубже. Кульминация — разоблачительное письмо Хлестакова, а затем «немая сцена», где комическое обрывается ледяной социальной правдой.

4. Жанр и его влияние
   — Повесть тяготеет к трагедии и сочувствию. Потому конфликт в «Шинели» камерный, конкретный, с сильной эмпатией к жертве; фантастический штрих (призрак) — нравственный протест, не «снятие» конфликта.
   — Комедия — сатирическая оптика. В «Ревизоре» конфликт шире и системнее: смех обрушивается не на одного злодея, а на весь уклад. Комическое ускоряет саморазоблачение, финал намеренно открыт — диагноз поставлен, лекарства не дано.

5. Итог и смысл
   — «Шинель» заканчивается трагедией маленького человека: система перемолола живого, и лишь мёртвый призрак отнимает у «значительных лиц» то, чем они дорожат, — внешнее. Конфликт доведён до нравственного крика.
   — «Ревизор» заканчивается общественным приговором: появление настоящего ревизора в «немой сцене» фиксирует беспомощность города перед правдой. Конфликт не разрешён, а застыл — как застыли маски на сцене.

6. Образы-символы как «узлы» конфликта
   — Шинель: символ последнего человеческого достоинства и тепла. Её обретение и потеря — ритм всего конфликта.
   — «Ревизор»: пустота Хлестакова — символ власти иллюзии; страх делает пустоту всемогущей. Настоящий ревизор появляется только как холодная точка реальности в финале.

Если коротко: в «Шинели» конфликт развивается как трагедия личности, последовательно сжимая кольцо вокруг одного человека; в «Ревизоре» — как сатирический вихрь, где сами виновники, пугаясь вымышленного врага, раскрывают системную гниль. Оба текста бьют по одному адресату — бюрократическому миру, но делают это через разные траектории: жалость и ужас в повести, смех и окаменевший стыд в комедии.