Назовите 5 примеров лёгкой и серьёзной музыки.

Вот как обычно различают «лёгкую» и «серьёзную» музыку: первая ориентирована на развлечение и мгновенное эмоциональное впечатление (простые формы, запоминаемые мелодии, танцевальность), вторая строится на сложных формах и развитии образов, затрагивает большие темы и требует сосредоточенного слушания. Примеры:

Лёгкая музыка (5 примеров)

1. Иоганн Штраус-сын — вальс «На прекрасном голубом Дунае»
   Танцевальная форма, прозрачная оркестровка, мелодия «липнет к уху» — классический образец салонно-развлекательной традиции.

2. Лерой Андерсон — «Sleigh Ride» (или «The Typewriter»)
   Миниатюры с остроумными эффектами (колокольчики саней, щёлканье «печатной машинки»), короткая форма и моментальная узнаваемость.

3. Пол Морья — «Love Is Blue (L’amoureux est bleu)»
   Эстрадно-оркестровое easy listening: мягкий саунд, плавная мелодия, фон для отдыха.

4. ABBA — «Dancing Queen»
   Танцевальный поп-хит с простым куплетно-припевным строением и центром на удовольствии от движения.

5. Джордж Гершвин — «I Got Rhythm» (бродвейский стандарт)
   Песня с неизменной лёгкостью и свингом; проста по форме, но сразу «зажигает» — типично для развлекательной сцены.

Серьёзная музыка (5 примеров)

1. И. С. Бах — «Месса си минор»
   Многосоставный духовный цикл с полифонической сложностью и масштабной драматургией — квинтэссенция «высокого» стиля.

2. Людвиг ван Бетховен — Симфония № 9 d-minor
   Грандиозная форма, тематическое развитие, философская идея братства в финале с хором — произведение для сосредоточенного переживания.

3. Густав Малер — Симфония № 5
   Длинные арки развития, трагическая драматургия, контрасты от траурного марша до лирического Adagietto; требует «вхождения» и времени.

4. Дмитрий Шостакович — Струнный квартет № 8 c-minor
   Камерный формат с плотной мотивикой (D–S–C–H), автобиографическая трагическая линия и напряжённая полифония.

5. Сергей Прокофьев — Опера «Война и мир»
   Историко-философское полотно по Толстому: сложная архитектоника, многоплановые сцены, симфоническое мышление в опере.

Разумеется, граница между категориями не абсолютна: Штраус и Гершвин входят в академический канон, а в «серьёзной» музыке нередко встречаются простые, светлые эпизоды. Но по назначению, форме и способу слушания перечисленные примеры хорошо иллюстрируют различие.