Как построить и разрешить доминантовый септаккорд седьмой ступени (D⁷₇)?

Коротко: доминантсептаккорд — это V7 (мажорное трезвучие на V ступени + малая септима). Он содержит ведущий тон (VII ступень лада), поэтому тянется к тонике. Построение и разрешение стандартны во всех ладах; ниже — пошагово и с примерами.

1) Как построить D7

1. Возьми V ступень лада как основу.

2. Построй мажорное трезвучие (V–VII–II).

3. Добавь сверху малую септиму от примы (получишь звук IV).
   Итого по ступеням: 5–7–2–4 (квинтаккорд с добавленной малой септимой).

• В мажоре всё диатонично.

• В миноре подними VII ступень (гармонический минор), чтобы терция V стала мажорной.

Пример в C-dur: G–B–D–F (5–7–2–4).
Пример в a-moll (гарм.): E–G#–B–D (5–7↑–2–4).

2) Основные правила разрешения

Классическое четырёхголосие, тяготения такие:

• Ведущий тон (VII ступень, терция аккорда) идёт вверх к I ступени (B→C, G#→A и т.п.).

• Септима аккорда (звук IV) идёт вниз на полутон/тон к III ступени тональности (F→E; D→C# в миноре и т.д.).

• Основной тон (V ступень) обычно идёт в тонику (5→1) или остаётся общим тоном при I6.

• Квинта (II ступень) чаще всего идёт к I или к III ступени в зависимости от фактуры и запрета параллелей.

Избегай параллельных квинт и октав, дублируй в D7 обычно основной тон (V ступень); септиму не дублируют. Септима по «школьному» должна быть подготовлена (как общий тон из предыдущего аккорда или ступенным движением), а затем разрешена вниз.

3) Типовые кадансовые разрешения (бас и фактура)

У доминантсептаккорда четыре положения; каждому соответствует «удобное» разрешение:

• D7 (квинтоквартовое положение, корень в басу) → T (I)
  Бас: 5 → 1. Ведущий тон: 7→1 (вверх). Септима: 4→3 (вниз).
  Пример в C-dur: G–B–D–F → C–E–G.

• D⁶⁵ (терцквартовое, терция в басу) → T⁶ (I6)
  Бас: 7 → 1 (вверх полутоном — очень устойчиво). Септима 4→3 (вниз).
  Удобно, когда надо избежать параллелей к тонике в обращении.

• D⁴³ (квартсекстовое, квинта в басу) → T (I)
  Бас: 2 → 1 (вниз на ступень). Ведущий тон 7→1, септима 4→3.
  Часто используется внутри каданса перед заключительным I.

• D² (секстаккордовое, септима в басу) → T⁶ (I6)
  Бас: 4 → 3 (септима идёт вниз — учебный канон). Ведущий тон 7→1.
  Это «саморазрешающееся» положение: все тяготения выполняются как по учебнику.

Запомнить легко: септима всегда вниз, ведущий тон всегда вверх; D7 и D⁴³ — в I, D⁶⁵ и D² — в I6.

4) Обычные голосоведческие уловки

• Если трудно избежать параллелей, удвой тонику в I (часто сверху), а в D7 старайся не удваивать септиму.

• В миноре учитывай повышенную VII (а иногда и повышенную VI при мелодическом движении вверх, чтобы сгладить скачки).

• В полном совершенном кадансе удобно ставить цепочку: II⁶–D⁷–T (или IV–D⁷–T), подготавливая септиму D7 общим тоном из субдоминанты.

5) Короткие готовые модели

• C-dur: D7 → T = G–B–D–F → C–E–G; бас G→C.

• C-dur: D⁶⁵ → T⁶ = B–D–F–G → C–E–G; бас B→C.

• a-moll (гарм.): E–G#–B–D → A–C–E; бас E→A, G#→A, D→C.

Эти схемы покрывают типовые школьные задачи: построй по ступеням (5–7–2–4), выбери обращение, расставь голоса так, чтобы 7→1 и 4→3, и веди бас согласно шаблону (5→1; 7→1; 2→1; 4→3).