Определите интервальный состав известных и неизвестных вам аккордов Фа, ля бемоль, до, ми Соль, си бемоль, ми бемоль Ми, фа диез, ля диез, до диез Соль диез, ля, до, ми Фа диез, ля, до Ми бемоль, соль, си бемоль, ре бемоль Ля до ми#

Интервальный состав аккорда удобнее определять от предполагаемой основной ноты, то есть от тоники аккорда. В некоторых примерах первая нота не является основной — тогда аккорд записан в обращении или с необычным басом.

1. Фа — ля♭ — до — ми

Ноты: F — A♭ — C — E

От ноты фа:

• F — A♭ = малая терция, м.3

• F — C = чистая квинта, ч.5

• F — E = большая септима, б.7

Интервальный состав: м.3 + ч.5 + б.7

Это аккорд фа минор с большой септимой:
FmMaj7 или F–maj7

То есть это минорное трезвучие F–A♭–C с добавленной большой септимой E.

2. Соль — си♭ — ми♭

Ноты: G — B♭ — E♭

Если считать от первой ноты, от соль:

• G — B♭ = малая терция, м.3

• G — E♭ = малая секста, м.6

Но как аккорд эти ноты проще понять иначе:
E♭ — G — B♭

Это обычное ми-бемоль мажорное трезвучие.

От E♭:

• E♭ — G = большая терция, б.3

• E♭ — B♭ = чистая квинта, ч.5

Интервальный состав: б.3 + ч.5

Название: E♭ major, или ми-бемоль мажор.

В записи G — B♭ — E♭ это аккорд E♭ dur в первом обращении, потому что в басу находится терция аккорда — нота G.

3. Ми — фа♯ — ля♯ — до♯

Ноты: E — F♯ — A♯ — C♯

Если переставить ноты так, чтобы получить терцовую структуру, получится:

F♯ — A♯ — C♯ — E

От F♯:

• F♯ — A♯ = большая терция, б.3

• F♯ — C♯ = чистая квинта, ч.5

• F♯ — E = малая септима, м.7

Интервальный состав: б.3 + ч.5 + м.7

Это доминантсептаккорд от фа-диез:
F♯7

В исходной записи первым стоит E, то есть септима аккорда. Поэтому аккорд дан не в основном положении, а в обращении.

Если же строго считать от первой ноты E, интервалы будут такими:

• E — F♯ = большая секунда, б.2

• E — A♯ = увеличенная кварта, ув.4

• E — C♯ = большая секста, б.6

Но гармонически это всё равно лучше понимать как F♯7.

4. Соль♯ — ля — до — ми

Ноты: G♯ — A — C — E

Если расположить аккорд от основной ноты A, получится:

A — C — E — G♯

От A:

• A — C = малая терция, м.3

• A — E = чистая квинта, ч.5

• A — G♯ = большая септима, б.7

Интервальный состав: м.3 + ч.5 + б.7

Это аккорд ля минор с большой септимой:
AmMaj7 или A–maj7

То есть это минорное трезвучие A–C–E с добавленной большой септимой G♯.

В исходной записи первой стоит нота G♯, то есть большая септима аккорда, поэтому аккорд записан в обращении или с септимой в басу.

Если считать строго от G♯:

• G♯ — A = малая секунда, м.2

• G♯ — C = уменьшенная кварта, ум.4

• G♯ — E = малая секста, м.6

Но как аккорд это именно AmMaj7.

5. Фа♯ — ля — до

Ноты: F♯ — A — C

От F♯:

• F♯ — A = малая терция, м.3

• F♯ — C = уменьшенная квинта, ум.5

Интервальный состав: м.3 + ум.5

Это уменьшенное трезвучие от фа-диез:
F♯dim

По-русски: фа-диез уменьшенное трезвучие.

Структура уменьшенного трезвучия — две малые терции подряд:

• F♯ — A = малая терция

• A — C = малая терция

6. Ми♭ — соль — си♭ — ре♭

Ноты: E♭ — G — B♭ — D♭

От E♭:

• E♭ — G = большая терция, б.3

• E♭ — B♭ = чистая квинта, ч.5

• E♭ — D♭ = малая септима, м.7

Интервальный состав: б.3 + ч.5 + м.7

Это доминантсептаккорд от ми-бемоль:
E♭7

То есть мажорное трезвучие E♭–G–B♭ с добавленной малой септимой D♭.

7. Ля — до — ми♯

Ноты: A — C — E♯

От A:

• A — C = малая терция, м.3

• A — E♯ = увеличенная квинта, ув.5

Интервальный состав: м.3 + ув.5

Это необычный аккорд. Его можно назвать ля минорное увеличенное трезвучие:
A minor augmented, или условно A–aug

Обычное ля-минорное трезвучие было бы:

A — C — E

Но здесь вместо E стоит E♯, то есть квинта повышена на полутон. Поэтому получается:

A — C — E♯

Структура аккорда:

• нижний интервал: малая терция

• верхний интервал: увеличенная терция, потому что C — E♯ = увеличенная терция

• общий интервал от A до E♯ = увеличенная квинта

Такой аккорд встречается реже, чем обычные мажорные, минорные, уменьшенные или увеличенные трезвучия.

Итоговая таблица