Нужно построить характерные интервалы — увеличенную квинту (ув.5) и уменьшённую кварту (ум.4) — в тональностях C-dur и a-moll и обязательно показать их разрешение.

1. Общие правила

• Увеличенная квинта (ув.5) обычно получается как хроматически расширенная доминантовая функция и разрешается наружу:

  • верхний звук → вверх

  • нижний звук → вниз
    (получается расширение интервала до октавы)

• Уменьшённая кварта (ум.4) — обращение ув.5, разрешается внутрь:

  • верхний звук → вниз

  • нижний звук → вверх
    (сходится к терции)

C-dur

Увеличенная квинта (ув.5)

В C-dur характерный звук — повышенная VI ступень (A → A♯) или хроматическое отклонение в доминанте.

Пример построения:

• Нижний звук: F

• Верхний звук: C♯

Интервал: F – C♯ = ув.5

Разрешение:

• F (нижний) → E

• C♯ (верхний) → D

? Получаем: E – D (сходится в терцию в рамках функционального разрешения через D7 → C)

Уменьшённая кварта (ум.4)

Берём обращение или характерное сочетание с ведущим тоном.

Пример:

• Нижний звук: B

• Верхний звук: E♭ (D♯)

Интервал: B – E♭ = ум.4

Разрешение:

• B (ведущий тон) → C

• E♭ → D

? Получаем: C – D (сближение внутрь)

a-moll (натуральный/гармонический)

В гармоническом a-moll важен повышенный VII ступень: G♯

Увеличенная квинта (ув.5)

Пример:

• Нижний звук: D

• Верхний звук: A♯

Интервал: D – A♯ = ув.5

Разрешение:

• D → E

• A♯ → B

? Получаем: E – B

(разрешение в устойчивые звуки тоники или доминанты)

Уменьшённая кварта (ум.4)

Пример:

• Нижний звук: G♯

• Верхний звук: C

Интервал: G♯ – C = ум.4

Разрешение:

• G♯ (ведущий тон) → A

• C → B

? Получаем: A – B (сближение к устойчивым ступеням лада)

Итог

• В C-dur характерные интервалы строятся с участием хроматических повышений (чаще всего C♯ и E♭/D♯), и разрешаются в устойчивые ступени C-dur.

• В a-moll основную роль играет повышенный VII ступень (G♯), что даёт классические тяготения к тонике A и доминанте E.

Разрешение всегда направлено на снятие напряжения: ув.5 — наружу, ум.4 — внутрь.