Речевая характеристика Хлестакова из комедии Гоголя "Ревизор"

Хлестаков в «Ревизоре» разоблачает себя прежде всего речью: именно в слове он «делается большим человеком». Его речевая манера — хаотичная, скачущая, преувеличенная — и есть портрет героя.

1. Поток пустой болтовни
   Хлестаков говорит много и быстро, не успевая оформлять мысль: фразы обрываются, синтаксис распадается, логика прыгает. Он нашпиговывает речь междометиями, присказками и словами-паразитами («знаете», «точно», «как-то», «вроде»), бесконечно повторяет одно и то же. Эта «скороговорка» создаёт впечатление лёгкости и непринуждённости, но на деле выдаёт пустоту.

2. Гиперболы и фантазёрство
   Главный приём — гипербола, откровенно нелепая: он «каждый день» обедает у министра, «сорок тысяч» только на курьеров тратит, на дружеской ноге с самыми первыми людьми и даже с Пушкиным. Хлестаков — не расчётливый лжец, а фантазёр: он несёт то, что красиво звучит и возвышает его в глазах слушателей. Противоречия его не смущают: важен эффект минуты.

3. Смешение стилей
   Речь скачет между просторечием и «высоким» штилем. Рядом с канцелярскими и «газетными» оборотами — разговорные словечки, жаргон, фривольные намёки. Он щеголяет столичными «модными словечками», вставляет французизмы ради блеска, но употребляет их неловко. Это смешение выставляет его провинциальным щёголем, который копирует внешний лоск столицы.

4. Адаптивность к собеседнику
   Хлестаков подстраивается под любого:
   • с Городничим — важничает, кичится «местами», жалованьем и связями;
   • с дамами — становится галантным, сыплет комплиментами, «рисует» театры, балы, актрис;
   • с купцами — принимает тон покровителя;
   • с Осипом — скатывается в простонародные выражения, капризничает.
   Он мгновенно ловит ожидания аудитории и «доигрывает» нужный образ — писателя, вельможи, светского льва.

5. Самореклама и поза
   Почти каждый его монолог — реклама самого себя: он будто сочиняет «биографию по требованию». Местоимение «я» звучит непрерывно; перечисления («и то, и это, и ещё…») растут в комические градации. Он выдаёт желания за факты: мечтает о блеске — и проговаривает мечту как уже свершившуюся.

6. Эмоциональность и телесность речи
   Интонации у Хлестакова скачут от восторженных восклицаний к паническим всплескам; он легко переходит от хвастовства к испугу. Речь сопровождается мимикой и жестами, что усиливает эффект «мгновенного обаяния» и помогает обводить вокруг пальца собеседников.

7. Контраст с речью чиновников
   Его болтовня противопоставлена канцеляритному, осторожному, «протокольному» языку городских властей. На их фоне словесная «виртуозность» Хлестакова выглядит как столичный блеск, и потому она так заразительна для провинциальной публики.

8. Смысловой итог
   Речевая характеристика выявляет тип героя: «человек пустой», без внутреннего стержня, живущий минутным эффектом. Он существует в слове и за счёт слова: стоит прекратить поток — и образ рассыпается. Потому кульминация его влияния — это кульминация речи; как только появляется реальный «ревизор», вся словесная пена исчезает.

Итак, язык Хлестакова — смесь скороговорки, хвастливых гипербол, стилистических несочетаемостей и моментальной мимикрии. Это не просто комический приём, а главный инструмент разоблачения героя и всей «ревизорской» ситуации, где слово подменяет реальность.