В чём заключалось новаторство Маяковского?

Коротко: Маяковский перевернул русскую поэзию тем, как она звучит, выглядит на странице и где «живет» — не в кабинете, а на улице, в плакате, в митинге, в кино. Теперь по пунктам, что именно было новым.

1. «Лестница» и монтаж ритмов
   Он сделал строфу «видимой»: разбивал строку на ступени, держал паузу как удар барабана, рвал синтаксис ради интонации. Это не прихоть набора — так рождается «ораторская» энергия, эффект монтажа (почти кинематографического), резкие склейки смыслов и ракурсов.

2. Речевая музыка вместо «поэтической пелени»
   Вместо плавных силлабических размеров — ударно-речевая организация: долник, акцентные ряды, внутренние рифмы, аллитерации, «толчковые» окончания строк. Слог — от агиткрика до шепота признания — диктует метр, а не наоборот.

3. Новая лексика и образность
   Он легитимировал в поэзии разговорную речь, жаргон, газетно-плакатные слова, технику и город («ржавые небоскребы» эпохи в его условном стиле). Плюс дерзкие метафоры-гиперболы, неологизмы и словосклейки. Отсюда эффект «больших форм» и «больших чувств».

4. Слияние личного и общественного
   Лирическое «я» у него — это трибун на площади. Любовная исповедь («Облако в штанах», «Флейта-позвоночник») горит тем же накалом, что гимны и сатиры («Левый марш», «Сергею Есенину», «Разговор с фининспектором»). Он расширил диапазон лирики до масштаба эпохи.

5. Поэзия как действие
   Маяковский — не только тексты, но и голос/жест: публичные чтения с особой подачей, плакаты «Окон РОСТА», рекламные слоганы, сценарии и роли в кино. Поэзия выходит в тираж типографий, на стены, в транспорт — это новая социальная экосистема стиха.

6. Театр и сатира нового типа
   В драматургии («Мистерия-Буфф», «Клоп», «Баня») — гротеск, «механика» массовых сцен, плакатная метафора на сцене, антиутопический смех вместо психологического реализма. Сатира работает как экспериментальная лаборатория языка и жеста.

7. Конструктор форм
   Он показал, что стих можно проектировать: задавать угол атаки фразы, визуальный рельеф, темпоритм, тип шрифта и даже «маршрут» чтения. Это сближает его с конструктивистами: поэт как инженер слова.

8. Исторический эффект
   После него стало возможным: городская/техническая лирика без «позолоты», плакатная и рекламная поэтика как полноценное искусство, свободная композиция строфы, разговорный регистр в «высоком» жанре, публичное авторство как форма текста.

Если совсем сжать: новаторство Маяковского — в создании «ораторско-плакатной» поэтики с монтажной структурой, речевым ритмом, визуальной версткой и социальным адресом. Он перестроил не только язык и форму стиха, но и саму сферу его применения.