1) С какими героями и в какой последовательности знакомит Л. Н. Толстой читателя в первых главах романа "Война и мир"? 2) Сопоставьте портрет Пьера и князя Василия в романе "Война и мир" и их манеру поведения. 3) В сцене появления Андрея Болконского отыщите его портрет и письменно выделите черты, говорящие об отношении героя к окружающим. 4) Что в эпизоде сказано о салоне Анны Павловны? Как вы можете объяснить его сравнение с прядильной мастерской?

Порядок знакомства в первых главах
— Сначала — хозяйка вечера Анна Павловна Шерер и её первый собеседник князь Василий Курагин: через их разговор задаются и тон салона, и “европейская” повестка (Наполеон, дипломатия, придворные интриги).
— Затем прибывают гости. Рано появляется “маленькая княгиня” Лиза Болконская (беременная, жеманная, бойкая), за ней — Ипполит Курагин, потом иностранцы светского круга: виконт Мортемар и аббат Морио (они нужны Толстому как голоса модных идей).
— На этом фоне врывается Пьер Безухов — неловкий, простодушный, “не по форме” одетый, сразу нарушающий салонные правила.
— Появляется князь Андрей Болконский: внешне безупречен, но скучает и иронически отстраняется; он с Пьером уходит в сторону и говорит начистоту — редкость для этого салона.
— Чуть позже обозначается Анна Михайловна Друбецкая: ловкая, настойчивая просительница, связующее звено между петербургским кругом и московскими сценами.
— Далее повествование переносится в Москву — к Ростовым: граф Илья Андреевич, графиня, дети (Вера, Николай, Наташа, Петя) и их бедная родственница Соня; рядом Борис Друбецкой. Так выстраиваются две “семьи” романа — петербургская придворно-светская и московская домашне-родовая.

Портрет и манера поведения Пьера и князя Василия
— Внешность. Пьер — крупный, неуклюжий, добродушное лицо, живые глаза; одежда небрежна, всё в нём “не к месту” для блестящего салона. Князь Василий — безупречно одет, выученная улыбка, уставшие, но цепкие глаза придворного.
— Речь и поведение. Пьер говорит прямолинейно, увлекается, забывает о форме, перебивает, спорит по сути. Василий говорит гладко и пустовато, фразами-формулами, держит дистанцию, каждой репликой решает маленькую практическую задачу — укрепить связи, продвинуть сына, выудить пользу.
— Отношение к людям. Пьер смотрит на собеседника “напрямую”, ищет смысл; его неловкость — оборотная сторона искренности. Василий же “ведёт” людей: направляет, сводит, уговаривает, льстит; в основе — расчёт и привычка к придворной игре.
— Впечатление в салоне. Пьер выбивается из механики вечера — живой, чуть шумный элемент, из-за чего и симпатичен, и неудобен. Василий — часть механизма: олицетворение холодной, деловой светскости.

Портрет князя Андрея при появлении и что он говорит о его отношении к окружающим
В чертах Андрея — сухость, худоба, сдержанность; глаза умные, но утомлённые; губы плотно сжаты; движения точны и экономны. Он вежлив без тени сердечности, говорит мало, слегка насмешливо; на лице — скука и скрытое раздражение салонной болтовнёй. К жене (маленькой княгине) — корректен, но холоден, её жеманство его тяготит; к Пьеру — неожиданно тёплое сближение, потому что тот говорит “по делу”. Всё это вместе показывает: он чувствует себя чужим в свете, презирает пустословие и ищет опору в настоящем деле и подлинном разговоре.

О салоне Анны Павловны и почему он “как прядильная мастерская”
Салон — идеально отлаженный светский механизм. Хозяйка распределяет гостей по “кружкам”, задаёт темы, подводит нужных людей друг к другу, вовремя пресекает опасные разговоры и запускает безопасные — именно так, как прядильщица подаёт и скручивает нити. Сравнение с прядильней подчёркивает:
— механичность и безличность процесса (люди превращаются в “ниточки” общения);
— монотонность и производственный характер светской жизни (вечер “вырабатывает” сплетни, мнения, связи);
— искусственность: не жизнь течёт сама, а её “крутят” руками хозяйки.
Так Толстой сразу противопоставляет живое и подлинное — отлаженному и пустому: на этом контрасте и вырастают Пьер и Андрей, оба плохо совместимые с салонной “машиной”.