1 - Какие черты характера Печорина проявляются в повести "Тамань"? В каких сценах они проявляются более ярко?

В «Тамани» Печорин показан как человек противоречивый и опасный прежде всего для чужой жизни-устройства. Его главные черты и «точки» в тексте, где они проступают:

1. Неудержимое любопытство и жажда «испытаний»
   — С первых строк он, оказавшись в «самом дурном городке», не уходит в гостиницу, а остаётся в подозрительной лачуге у слепого мальчика и старухи. Любопытство толкает его «внутрь чужого мира»: он вынюхивает, подглядывает, лезет на чердак, следит за жильцами.
   — Ночью он идёт на свидание с «Ундиной», прекрасно понимая, что ввязывается в тёмное дело. Это не необходимость, а азарт исследователя.

2. Холодная наблюдательность, психологическая проницательность
   — В первых же сценах с мальчиком-слепцом Печорин быстро «разбирает» его: по движениям, голосу, осторожности вычисляет, что слепец вовсе не простачок.
   — В разговоре с «Ундиной» он мгновенно схватывает её свободу и хищность, описывает её как «дикое создание моря». Он фиксирует мельчайшие детали — походку, интонации, паузы — и этим управляет своим поведением.

3. Скепсис и ирония, ощущение превосходства
   — Его дневниковые ремарки о городе, жильцах, «романтическом» ремесле контрабандистов пропитаны насмешкой. Даже красоту ночи и моря он комментирует с лёгкой снисходительностью наблюдателя-эстета.
   — Когда он видит Янко и «Ундину» за работой, оценивает их как «людей своего закона» — без морализаторства, но и без восторга: «занятное явление», не более.

4. Рискованность, физическая смелость и самообладание
   — Кульминация — сцена на лодке, где «Ундина» пытается столкнуть его в воду. Печорин не паникует: в темноте и прибое он действует хладнокровно, цепляется за канат (якорную верёвку), выбирается, спасая себя чисто волевым усилием.
   — Уже после почти гибельной ночи он не бежит сломя голову, а возвращается и доводит своё «расследование» до конца.

5. Вмешательство в чужую судьбу из эгоизма и скуки
   — Он не имеет реальной причины рушить их маленький контрабандный мир — его влечёт лишь «интерес». Следя, распутывая и провоцируя, он фактически срывает операцию контрабандистов и вынуждает их покинуть место.
   — В эпизоде расставания Печорин остаётся внутренне холоден: чужая беда для него — повод к наблюдению, а не к сочувствию.

6. Чувственность и одновременно неспособность к «романтическому» чувству
   — В ночных описаниях моря, луны, «морской девы» слышна его восприимчивость к красоте. Но встреча с «Ундиной» быстро превращается из почти романтической сцены в поединок воли. Он не может и не хочет «влюбиться» — ему интереснее риск и разгадывание.

7. Мстительность, потребность взять верх
   — После попытки убийства он действует так, чтобы «поставить точку» за собой: ломает их хрупкое равновесие, демонстрирует своё превосходство и уезжает, оставив после себя пустоту. Это не правосудие, а удовлетворение уязвлённого самолюбия.

Где всё ярче всего проявляется:
— Знакомство со слепым мальчиком (проницательность, скепсис).
— Первая ночная «вылазка» на чердак и к берегу (любопытство, азарт исследования, риск).
— Свидание на лодке и попытка утопления (самообладание, физическая смелость, конфликт с «романтической» стихией).
— Финал с разорванной контрабандной «идиллией» и отъездом Печорина (эгоизм, мстительность, разрушительность его присутствия).

Итог: в «Тамани» Лермонтов показывает Печорина не «демоном-героем», а холодным экспериментатором над живыми людьми: умным, смелым, эстетически чувствительным — и потому особенно опасным, когда ему скучно.