Жанры литературы 19 века

Коротко: в XIX веке литература «перестроила» и разросла почти все крупные формы. На первый план вышла проза (прежде всего роман), но поэзия и драма тоже пережили обновление. Ниже — основные жанры и то, как они выглядели на практике, с характерными примерами-ориентирами.

Проза

Роман — главный жанр века; именно он стал «энциклопедией жизни» эпохи.

• Реалистический социально-бытовой роман: широкая панорама общества, быта и классовых конфликтов (Бальзак, Диккенс, Теккерей; в России — Толстой, Гончаров).

• Психологический роман: внутренний мир, мотивировки, нравственный выбор (Флобер, Достоевский, Тургенев, Генри Джеймс).

• Исторический роман: реконструкция эпох (Вальтер Скотт; Гюго; у Толстого — «эпопея»).

• Философский/идейный роман: столкновение мировоззрений, «роман идей» (Достоевский, Тургенев, Мериме).

• Приключенческий и авантюрный: стремительный сюжет, дуэли, побеги, экзотика (Дюма, Стивенсон).

• Готический/мистический: мрачная атмосфера, тайна, сверхъестественное (долгое эхо романтизма; М. Шелли, По, к концу века — Стокер).

• Детектив: от логической загадки к сыщику как герою (Эдгар По → Конан Дойл).

• Научная фантастика и утопия: техника, будущие общества, «научные чудеса» (Жюль Верн; на рубеже веков — Герберт Уэллс; утопические проекты — Беллами, Моррис).

• Сатирический и «панорамно-сатирический» роман: общественная критика и гротеск (Гоголь; Теккерей).

• Роман воспитания (Bildungsroman): взросление и становление личности (Диккенс, Флобер).

• Семейно-домашний роман: частная жизнь, мораль, чувства (сёстры Бронте).

• Роман в стихах — гибрид форма/содержание (Пушкин).

Малая проза — выросла вместе с периодикой и журнальной культурой.

• Повесть, новелла, рассказ: от «длинной короткой прозы» до миниатюры (Гоголь, Тургенев, Мопассан, позднее — Чехов).

• Новелла с «щёлкающей» развязкой: концентрированная интрига, эффект финала (Мопассан).

• Очерки и записки: наблюдение, «литература факта», этнографические и социальные зарисовки (Тургенев «Записки охотника», очерки Некрасова и Добролюбова).

• Путевые заметки: путешествия как повод к размышлению и описанию мира (Гончаров «Фрегат „Паллада“»; у англоязычных — Твен).

• Эссе: личное размышление на общественно-философские темы (Эмерсон, Торо).

Мемуаристика и документальная проза

• Мемуары, дневники, письма: свидетельства эпохи, авторские автобиографии, эпистолярные книги (эпистолярный роман уходит с авансцены, но форма переписки держится).

Детская и подростковая литература (как самостоятельное поле)

• Сказка авторская: от романтической и «салонной» к народной переработке (Андерсен).

• Приключение и «робинзонада»: воспитание характером и действием (Жюль Верн, Майн Рид).

• Семейная проза: мораль и становление (Олкотт «Маленькие женщины»).

• Повесть о животных и «школьная» повесть (Сьюэлл «Чёрный Красавчик»).

Поэзия

Лирика — центральная площадка романтизма, позже — реализма и символизма на рубеже веков.

• Романтическая лирика: культ чувства и личности, мотив пути/бунта (Байрон, Шелли, Китс; в России — Жуковский, Лермонтов).

• Гражданская и социальная лирика: поэзия совести и долга (Николай Некрасов; у американцев — Уитмен).

• Пейзажная и философская лирика: природа как зеркало духа (Тютчев, Фет; Гейне).

• Сонет, баллада: «перезапуск» классических строф и жанров в новом ключе.

• Поэма (в т. ч. лиро-эпическая): от романтической (Байрон, Лермонтов) до сатирической и гражданской (Пушкин, Некрасов).

• Свободный стих (верлибр) — новинка второй половины века (Уитмен), к финалу века — франко-бельгийские символисты.

Драма

Сцена пережила смену моделей — от эффектной «поставы» к психологической правде.

• Мелодрама и водевиль: популярный театр, песенность, интрига (массовый репертуар первой половины века).

• Романтическая драма: разрыв с классицистской «правильностью» (Гюго).

• Комедия нравов и сатиры: критика социальных пороков (Гоголь, Островский).

• «Хорошо сделанная пьеса»: безупречная интрига и ремесло (Скриб, Сарду).

• Социально-психологическая и «новая» драма: конфликты внутри семьи и общества, подлинная разговорная речь (Ибсен, Чехов).

• Натуралистическая/символистская драма: документальность и/или условность знаков (Стриндберг, Метерлинк).

Пограничные формы и критика

• Публицистика: статьи, памфлеты, полемика — литература вмешательства (Герцен, Писарев).

• Литературная критика как жанр со своей логикой и влиянием (Белинский, Сainte-Beuve).

• Фольклор и его записи: сборники сказаний, песен, былин; авторские стилизации под «народный свет».

Что важно помнить

1. Жанры менялись вместе с направлениями. Романтизм дал всплеск лирики, готики и поэмы; реализм закрепил роман как ведущую форму; натурализм радикализировал «правду факта»; на рубеже веков зарождается модернизм (символистская лирика и драма).

2. Периодика и сериализация сформировали привычку читать «по выпуску», что напрямую повлияло на объём, структуру и динамику романа.

3. Гибриды — норма. XIX век любит «скрещивать» формы: роман в стихах, документальную прозу с художественными приёмами, лирическую драму.

Если обобщить, то жанровая карта XIX века — это «роман как центр тяжести» плюс мощные ветви поэзии и реформированной драмы, вокруг которых крутится масса гибридных и малых форм, от новеллы до очерка и мемуара.